Page 45 of LUX.4 by Foscarini

086 arte_art connessione con la `fisicità della scultura classica saranno due incontri fondamentali con due `campioni del pensiero e dell arte allora contemporanea a cambiare il suo lavoro radicalmente e quindi la sua vita piet mondrian marcel duchamp ricorda calder mondrian viveva al numero 26 della rue de départ quella casa mi entusiasmava la luce entrava sia da destra che da sinistra e nella porzione continua della parete tra le due finestre c era un montaggio sperimentale di rettangoli in cartone fissati con delle puntine tutto in quella casa era stato dipinto incluso il fonografo che prima era di un colore scuro ora era dipinto di rosso suggerii a mondrian che una volta sarebbe stato bello far sì che quei rettangoli oscillassero muovendosi leggeri lui con una espressione molto seria mi disse `la mia pittura è già molto rapida quella visita mi impressionò e fu decisiva per la dialettica della disposizione delle forme colorate della scomposizione e ricomposizione dello spazio come luogo definito dai pesi e dai `suoni del colore e delle linee da quel momento calder inizia a lavorare su una nuova forma di scultura lieve e complessa costruita con fili di ferro e parti di materiali recuperati ridipinti o utilizzati al naturale ma della leggerezza paradossalmente legata al metallo ebbe da lì a poco un altra e pensiamo non casuale rivelazione fu in guatemala al crescere in cielo della luna una luna così forte ricorda da sembrare leggera come il vento e solida come una moneta di argento nascono in quegli anni i primi lavori cinetici piccole sculture in movimento grazie a un semplice meccanismo automatico e manuale riunire l antitesi della scultura la mobilità alla leggerezza sembrava essere il suo cercare e contemporaneamente il costruire uno spazio sempre variabile percorso dalle linee e dai corpi della scultura stessa il `padrino eccellente di queste nuove sculture fu duchamp una sera entrò duchamp nel mio studio mentre stavo finendo di dipingere un mio `artefatto mosso da un motore con tre elementi marcel disse `ti dispiace quando ci mise le mani sopra l oggetto sembrò piacergli tanto da disporre una mia mostra in una galleria fui io a domandargli che tipo di nome potevo dare a quelle cose lui creò per loro la parola `mobiles che al di là del fatto indichi che si muovono in francese significa anche `motivo e sarà nella collocazione mobile e immaginifica di questi `motivi che risiederà tutta la leggera e infinita magia dei mobiles ininterrotte composizioni dello spazio variabile e variato dalla linea e dal segno colorato del ferro È la `leggerezza incisiva di queste `parti articolate che dispone quell ibrido che ha affascinato tutti noi un dipinto e un disegno che si muovono nell aria sospesi come per magia meccanica così a ogni segmento a ogni elemento colorato gancio e occhiello di quegli oggetti che è difficile chiamare sculture sarebbe un tradimento scrisse sartre ricordiamo le parole di calder quando disse chissà la gente pensa che i monumenti debbano salire dalla terra mai dal tetto spatial mobility alexander calder by luca massimo barbero no-one could imagine the parthenon flying they used to write about alexander calder s sculptures which seemed to repeal most of the classic laws of gravity and the classic static properties of sculpture at least sculpture as it was before the arrival of this tireless juggler of materials lightness is one of the principal characteristics of his work but it would be a misinterpretation to consider the lightness of the ethereal or lightness alone as the element that brings mobility motion and articulation to the single sculptures yes the sculptures that condemn him internationally in the worst of ways as the man who unleashed invented and diffused mobile aerial sculptures made out of steel wood and every possible found material becoming the ancestor and grandfather of all those deleterious creations made to hang on infants cribs in public places in young and wishful creative alternative architectural firms the mobiles it s as if the world have never seen the creations of primitive peoples before american indians or ethnic groups in the steppes it is with the lightsome eyes of the american child who moved to france at the beginning of the past century that calder confronted art born into a family of important official and monumental american sculptors destined to leave 087 feathers 1931 calder foundation new york

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